撒嬌女人最好命

香港版的"One Day",　焦點雖然是放在「怎樣的女人才得男人心」，但還是帶出了一個現象：

「為什麼男人總是意會不到身邊相處多年的女性好友喜歡自己，或是拒絕承認？」

黃曉明父親在電影最的分析很命中：她一直陪你成長，給你信心，陪你走過最難走的歲月。你很喜歡她，甚至是依賴她，但沒想過要追求她。因為你沒信心，你害怕被拒絕所以先拒絕她，你沒有面對過自己。

女人為什麼總要做那個體貼溫柔的角色呢？為了他把自己改造，連自己也快要認不得自己了。她抱著朱銘塑像的那一幕很深刻：

「我一直很喜歡朱銘，喜歡他下筆俐落毫不猶豫，不像我老是很猶豫。可這一次我沒有猶豫，七凌八落的把自己刻得面目全非。可是我不是石頭呀，我是肉造的，我會痛的。」

我也會痛。
但漸漸痛得麻痺了，甚至與自己合二為一，再也不知道原來那種感覺叫痛。

星際啟示錄

看父女情時就崩潰了。

失戀33天

我這種自命「知性型」的女子，在愛情還沒有來臨時，大概就只有看看這種小資本寫小資生活的電影來打發時間了。

娘娘腔的王小賤，那瘦削的身影優雅的pose，總是在我腦中揮之不去，偏生只有這種男生，才能對身邊的女孩寵個不得了，管他當你是愛人還是小妹，就是讓你無法抗拒，企圖獨自佔有。

刻薄的王小仙，這不也活脫是鄙人的寫照。人前一張嘴利得不饒人，心底下的自尊心看似無重要，卻只是脆弱得不堪一擊。我想王小仙要是能把那該死的自尊心放下一點，你的人生應該過得容易點。

嗯。只怪我書唸得太多，夢做得太過了。大概到死的一刻，我還是擁抱著「它」直到永遠。

***尤瑟納爾說過一句我一直覺得無比刻薄但又無比精準的話：世上最骯髒的，莫過於自尊心。此刻我突然意識到，即便骯髒，餘下的一生，我也需要這自尊心的如影相隨。——黃小仙

Music of the Night --- The Phantom of the Opera

每次看Phantom of the opera, 除了被劇中的歌曲深深吸引，還迷惑於Christine 與 Phantom的愛情。



幸好沒有錯過 25 週年的現場版
還有Sarah Brightman 與5位Phantom
合唱, 實在是太美妙了!



那一種崎型至極令人心寒的愛情。

總覺得女主角沉溺於Phantom 及 Rham 的愛情是幾堪玩味的，她，明明深愛Rham, 相識於微時的戀人，卻又痴迷於Phantom的歌聲。那一幕Phantom 輕誘 她走進地下世界，不斷高歌Sing my Angel, Sing ,Sing ! 他每說一次，她則彷如著了魔般賣力地唱，最終竭斯底里，意亂情迷，失去自己，每次看到這段時，都會感到不寒而慄。

Phantom無疑是把她操控於股掌中，自小教她唱歌、守護她、愛她，但最終被背叛。不，這其實算作是背叛嗎？Christine對他恰如父女般的祟敬，他卻把她當中生命中唯一的至愛，但他真的是愛她呀，她是他黑暗中唯一的光，是他所有。

悲劇的發生，每每由於愛。
愛的極至是恨，能恨至極點亦只因心中有愛；都只是繫於一線間。

天與地

「當所有人都說，我們的城市被邊緣化之後，我們會覺得沮喪、失望、悲哀，但是我們從來都沒去想，所謂的邊緣化，是因為我們依附在一個主流的價值觀裡面。

為何我們不能有自己的一套價值觀？為為何我們不能有自己的一套關於生存意義的解釋方法？

今晚我和台下大部分的人說過，他們有因為不知道取消的消息而來，有湊熱鬧的而來，但是有更多更多的是，因為他們不甘心而來。

他們不甘心，為甚麼一個獨立的音樂活動，會因為一些莫名其妙的商業理由而無疾而終？他們更加不甘心的，是在一個七百萬人的城市，為甚麼文化觸覺會如此單寡？而他們最不甘心的是，為甚麼要去承認，自己要做一個隨波逐流的人？

今晚在這裡，我呼籲警方，外面的市民，所有傳媒，不需要恐懼我們的聚集，因為在這裡，每一個追求和支持獨立音樂的人，他們都代表著每一種獨立和自主的做人方法。

這些並不是不和諧的表現，和諧不是一百個人說同一番話，和諧是一百個人，有一百個不同的一番話之餘，而又互相尊重。」

-葉梓恩 《天與地》第29集

那些年代表的......

千呼萬喚終於看了《那些年，我們一起追的女孩》。
早前已聽說過關於觀賞這戲後的神奇反應：有哭過不止的、有緬懷青春的、有痴痴迷迷的、有不住嘆息的、有一看再看的......

痴情等候的故事當然有市場，老天！這次女的終於贏了一仗！沈佳宜有個牽掛了她八年的柯騰！但喝彩背後大家懷念的是失落的青春，還有那時一些未曾償還的感情：是愛情、光陰、什麼跟什麼...... 誰的青春沒有有遺憾呢？這才是像樣的人生啊，於是每個人從戲院走出來後像心靈上得到莫大的救贖，在平行時空中我們多了一項集體回憶。

來office實習的港大生傷感地說：「他們，彼此相愛是應該在一起的呀......為什麼是這樣的錯過?」

 

友人說原著小說中
二人只是「貪其就手」而選擇對方......
真相也是要經過粉飾的。



年青時對愛情就是執著，堅信喜歡的就要得到手。我也反覆地想柯騰你為什麼不再追？都已經追了那麼多年了，你喜歡的話還是可以繼續追呀！你從前沒有勇氣面對答案現在有了，為什麼不直接對她說牽她的手？即使吵了架還是可以堅持呀......

瞧！這就是人類了！一廂情願的以為這就是完美是常理，但愛情可以很多的方式存在。柯騰終究了解沈佳儀不是他可相守的對象，就讓她以另一方式存在，作為成長中的印記，大概這才對得起曾經付出的努力及深情。

是否「在一起」已經不是最重要了。
從今你是我心上的烙印，靜靜地躺著已經很好了。

很喜歡柯騰赴沈佳儀的婚禮時，在紅包上寫著：

「新婚快樂，
  我的青春。」

很瀟灑，很豁達。

You are the apple in my eye. Forever.

One Day

這電影，在戲院上畫時我不敢看，怕要是像看《生日快樂》般哭得雙眼發酸，這些事還是留在家中做好了。以為又是那些情人相愛卻錯過、最愛的總不能結合的老土故事，卻原來這是一個說成長的故事。

成長總是人生中最殘酷的事，卻必須面對。從大學光鮮地畢業一刻，卻得有心理準備絲絨袍下只能光著身子，什麼也沒有。前一刻Emma還是優雅地穿著莊嚴的學士袍，架著金絲眼框的樣子儘管土氣，卻不失氣勢，下一秒卻見她穿著快餐店的工作服，滿面油垢地抹桌子。


"Everyones get lost at their 25."



那時她很土，
但女人比男人成長得快，
只待時間見證。



 Dexeter 故作體貼地安慰Emma，大概心內還著自己擁有的沾沾自喜：她還在擦桌子，我已經是著名電視節目的主持人了，昔日我們還剛從校園前揮手道別呢。

三年間從天堂至地獄，不，這只是人生。往後各走各路，心內仍牽掛對方，甘願當對方的避風塘，最純真的一面只留待你看。

很浪漫?很淒美? 應該替Emma 不值。她一直在等待，一直等待Dexeter選擇她，她毫不保留告訴他她的感覺，他只是微笑，抱她親她，最後還與另一個女子結婚了，Emma 仍是笑著祝福他。

Emma也有為自己籌算，她也試著勉強自己接受一個次一等的男人，一個自己不愛但試著一起生活的人；為了生活教書，Dexeter卻當著面說:

"The able one do, the unable one teach."

如果朋友真的比情人長久，雙方其實已擁有對方一輩子。這要是一種不計較不比較的情感，我沒有因你的不濟看輕你，你也不要感到自卑無光。

"She makes you decent, and in return, you make her happy. "

如果Emma 與Dexeter的遭遇逆轉，他們，還能相守嗎?
Contrastly, can it be "He makes you decent, and you make him happy?"

為什麼在感情中男女的地位從不平等，女的好像總是守候，男的老是不安定，左顧右盼長不大，待回頭時已是百年身，運氣好的那個人可能還在等著你，苦了的還是女人。要有一個男的反過來為一只花蝴蝶守候，這樣的事想是絕跡了。

是否從夏娃吃了禁果的一刻，女人必然是愛情中的弱者？要被丈夫管轄，至死不渝？

活在夾縫中 ─ 寒武紀與威士忌



所有的哲學問題只有一個 :
人, 為什麼不自殺?


偶然，我就想起中學歷史科老師問過的一個問題：
「如果讓你們選，你會選擇生於這世界還是從沒出生？」

或許老師只是隨意地問，面前一群十七、八歲的年青人則沒頭沒腦地答非所問。那些年還來不及咀嚼老師問題背後的底蘊，只記得老師幽幽地道：「如果有得揀，我不會揀生於這世上。」

這算是我成長中首次與「自殺」擦身而過的經驗，那一刻是非常非常震驚。那位老師，總是一臉的笑意盈盈，棕色的曲髮，唸英文的口音像外國人，偶然穿一襲貼身的旗袍，裹著纖弱的身軀。我認為老師是長得美的，但一直沒有嫁人，同學老是為她擔心。一晃眼我們都長大了，早陣子老師得了傑出教學獎，報章上她還是笑意盈盈，卻帶點蒼老。

為什麼老師的一句「無心語」老是縈繞在我腦中？大概是年少的我難以接受有關人生的苦難及滄桑，拒絕在困難前轉身逃跑，這種「寧願沒有出生過」的態度，豈不是比自我毀滅好不了多少嗎？我把這件事與大學以後認識的友人分享，她不假思索地道：「你老師說得很對呀，若我可以選擇，我也寧願沒有來過這世界。」

大概活著真的太苦，地球(可能只是香港)已經不宜居住。近來友人嘮嘮叨叨地嚷著要移民，說只要移居到說英文的地方就可以了。

「你不覺得，香港、香港人都愈來愈陌生嗎？」

我實在是交不出答案，卻慢慢地發現我們這班被標籤的「八十後」已走進一道夾縫，開始活得焦急且不耐煩。我們有學位、有點錢、有些品味，有夢想，也聽從上一代說的不斷努力向上爬，但還是覺得缺了什麼，生活總是吃力。這是成長中難以避開的無力感，還是活在個別年代下的命運？

黃詠詩的《寒武紀與威士忌》，說的就是這種活在夾縫下的無力感。主角是作者自身的投影，是一群生於七十年代人的集體回憶，他們沒有家，有幾個「豬朋狗友」，人生沒有方向，沒有感情牽絆，唯有選擇死亡。但在最後關頭，卻被些微小的事感動，最終發現日子還是要過，生活即使是一大堆牢騷，還總是有點什麼在游說你不要放手。

忽然想起我很喜歡的《月球下的人》(彭秀慧)，主角在失戀後也曾想過了結生命，最終被鄰居的長者誤打誤撞下「感化」。大概所有的人生命問題真的只有一個：「我們，為什麼不自殺？」

真是要幾灰有幾灰。我還是要命地天真相信多好玩的事還有很多，如果苦難是人生的常態，學習為微小的事感恩，人生該會好一點。

Let’s laugh until tears fall down.
That's life.

建制內的賤人--- The Whistleblower

Rachel Weisz 飾演的 Kathryn Bolkovac,
有型到暈!!!

近來朋友間分享看過的電影，大部份會說「竊聽風雲 2」，部份人會推介印度電影The three Idiots (港譯 作死不離三兄弟)。推介大家看The Whistleblower (港譯 驚天告密)，改編自真人真事揭露聯合國維和部隊醜聞，令人不寒而慄。步出戲院的一刻異常激動，心頭的無力感卻久久不散。

電影講述美國女警 Kathryn Bolkovac 加入聯合國維和部隊，派駐波斯尼亞執行戰後重建任務，無意間發現當地拐賣東歐少女活動。少女們被逼賣淫、不斷被虐打、甚或被殺害，Kathryn 於是展開調查。竟然發現當地警察、維和部隊中的同袍，以及多個國家之軍官、外交官均牽涉其中！有人收賂、有人包庇、有人參與姦淫，大部分人則知情不報。

最令人心寒的是：這些犯罪者都享受外交豁免權，不會被起訴，法律竟然未能制裁這班賤人！聯合國高層則為了保護組織的聲譽，禁示Kathryn 調查事件，甚至把她革職，要求她離開。最後Kathryn 把證據偷運出境，逃到英國向傳媒揭發事件。聯合國在強大的輿論壓力下仍拒絕承認事件，涉案者雖然全被解除職務，但卻從未被起訴。

腦海中不斷憶起Kathryn憤怒地斥責涉案的同袍：「我們是來保護她們的，現在你們卻傷害她們！」還有聯合國主管那張冷冷的臉告訴Kathryn :「我們(聯合國)，是靠制度 (system)來維持的。」

為了維持制度，竟然埋沒良心。一個促進和平的組織，為了聲譽可以容讓暴力罪惡橫生，倚仗外交豁免權肆意橫行。

當各種社會機器同時開動制造假像，掩蓋真相，旁觀者可以做什麼？這些事並不遙遠，每個組織每個圈子，都有這種事：知情不報，集體保守秘密，誰也不揭穿誰。即使在NGO、政府機構、半官方機構，還不是由制度維持？最終亦因此變得官僚，讓行政凌駕人性。

題外話：始終接受不了Kathryn 對受害女童說自己是美國警察，希望協助她們的一幕。若Kathryn 不是美國人，導演連這點大美國主義的色彩也可刪去(導演明明是東歐人! )，應該會更令人看得更暢快。

Before Sunrise, Before Sunset

看"Before Sunset"竟有一種暢快感，
太美好的回憶其實有害健康。

"Memory is a wonderful thing if you don't need to deal with the past"

回憶總是美好的，因為沒有一起，所以才會掛念，所以才老是在想，老是在埋怨：如果那時候怎樣怎樣，我現在可能完全不一樣了。然後你有點埋怨對方，卻感到靈魂深處有一把聲音不斷地提醒：你愛他/她。你一輩子都在牽掛都活在回憶中，面對枯燥的生活、疏離的人群、社會各種約束的教條，你感到窒息。

那年的回憶，如一縷幽幽的芳香，縈繞著你的神經，觸動你體內的激情，成為生命中唯一的救贖。因為那一年，你安慰自己：至少，我愛過。I know what is romance.

Jesse 與Céline終究是不會一起的，才這對得起他們的浪漫深情；要是他們真的一起，回到現實只會如所以情侶夫婦一般，最終因生活而失去彼此，才這是愛情最嚴厲的考驗。可過得了，卻已經失去愛情。

And suddenly, i am relieved. Totally.

2011電影節 (四) --- 死者之書

電影節好玩之處，是你永遠不知道看的電影會帶來什麼驚喜，或是失望。
《死者之書》就是這麼一套介乎驚喜與失望間的電影。

這是日本國寶級大司川本喜八郎的遺作，結合傳統木偶手藝與電腦特技，展現出古代神話的哀怨喜嗔。電影不易看，英文字幕有點艱澀，與友人討論後才有了個譜：千金小姐日復日抄寫經書，一天偶然發現遙遠山上的佛寺在日落餘暉下，竟然出現佛陀的身影！小姐不顧一切地離家追逐佛影，趕至佛寺時，寺內的老嬤嬤說小姐的前身與這佛影很有關連，這佛影原是死去多年的大津王子的靈魂，不幸被奸人所害，死前無意間見到一個女子的身影，就是貴族小姐的前身了。

於是，電影圍繞著大津王子與貴族小姐的偏執，王子執著於小姐秀麗的容貌，小姐則希望讓死者超脫。二人最後的偏執有沒有得到解脫，電影沒有交待；最終貴族小姐居於佛寺內為王子織布，並把他的容貌畫成曼陀羅，流傳萬世。

短短一個小時的電影，友人看後立即道：「噓! 被你騙了!」然後一整天我們說起那套電影時，只記得王子不斷唸的「mimo- ta- chaja」(well, 我應該也是記錯了的)。

電影實在是較難明白，但日本木偶的精緻細膩教人喜出望外，把故事弄懂了以後，就更覺淒美，有機會再重溫時，大概不會再有「運吉」的感覺吧？誠如不少經典名著，有幾回是你一看就愛上呢？十四歲看《小王子》時強裝明白，待廿十歲再翻時別有滋味；小時候看《紅樓夢》被複雜的大觀園人物嚇怕，大學卻花了半學期仔細研讀。要看懂一本書、一套電影；聽懂了一厥歌，記上了一首辭一句詩，都靠那一時的感興及微妙的緣份，嗯，我信是這樣的。

當然，假若電影本質確是爛無可爛，就不用太認真了。

2011 電影節 (一) --- Coz we're family?

在香港國際電影節開鑼前 ，率先欣賞了 「歐洲電影節」的 " The Last Days of Emma Blank"  ( 中譯: 愛瑪臨終前的最後數天)，老土的「分身家」劇情充滿黑色幽默，歐洲電影就是有他們的一套。

挑這套電影是被古怪的故事大綱吸引 : 一座鄉村大宅，住了一位垂死的女主人， 她有管家、大廚、工人、男傭及一條狗，閒時不留情面地呼喝他們，或是隨心地Artjam、又或是帶著整隊人出巡散步，人生走至盡頭仍有這樣奢華的生活，死都眼閉吧。

且慢。家人呢? 她的家人在哪 ?

原來傭人管家都是親人！管家其實是丈夫，大廚是胞姊，工人竟然是女兒! 男傭其則是兒子，連那頭狗也是女主人的哥哥 (想不到人還真的能夠演活一條狗...... ) 如此忍辱負重「角色扮演」，不是因為太愛親人故意遷就她，為的是 ─ 錢。又是錢作怪，一幫人等著Emma 死後分身家，後來卻發現這僅是一廂情願，他們一個仙也分不到，在忍無可忍下決意向Emma報復。

但電影也沒有對這幫人的復仇大計有太多的刻劃，反而藉 Emma 女兒Gonnie的反抗及若無其事透視家庭間的疏離及冷漠，所謂的骨肉至親亦僅只是一個名稱，再親暱的稱謂也解不開彼此的心結，我今生沒有選擇地當上了誰人誰人的父親母親姨媽姑姐，因此我只能學習包容讓你得吋進呎。誰說只有男女間才有「瞹眛」的疑惑呢？這既苦亦甜的味道亦在親友間漫延，但是無聲無味的。

電影未段 Gonnie 決定出走離開這個畸形的家，亮麗瀟灑，看著卻令人心酸。影評形容電影是「比黑色更黑色的爭產喜劇」，除了坐在身後的大叔「由頭笑到落尾」，電影院內笑聲反而零落。

The King's Speech VS Donald's Speech

不知怎的，看 "The King's Speech"　(港譯 :皇上無話兒)時，竟然想起我們親愛的特首曾蔭權。

尤其是口吃的Bertie 向妻子流著淚說「我做不了一個好皇帝，接下來的登基大典、聖誕演說、公文我怎撐得了？實在是撐不了......」。

當然，Colin Faith比Donald 靚仔有魅力得多。

但在一百二十分鐘的光影中，當導演有意無意地以大特寫刻劃英皇的膽怯及自卑時，Colin俊美的輪廓竟然與Donald 有幾分相似。

近來關於曾班子的風風雨雨特別多，我還是認為公務員出身的特首是有心做事的，要不然早效發陳方安生辭官去了。但自卑的人遇上短視的拍檔，加上受制於中央，這個管治團體難免坎坷，無運行。

大學修「時事研討」時，有數課專研特區管治，當時曾仲榮分析Donald性格及管治風格時，說他容易自大，卻源於自卑。再看蔡子強的《新君王論IV》，儘管把Donald寫得英名神武堅毅不屈擅打「逆境波」，卻仍是劈頭第一句「他自大源於自卑」。

這樣一個擁有自卑基因的特首，該以什麼來掩飾呢？電影中Bertie得妻子尋來隱世治療師，治好了口吃，亦解了自卑的心結。原來Bertie從小被父親及哥哥看不起，一直沒有自信，在至親的人面前竟然連流暢地說一句心底話的能力也沒有，看著就令人心酸。

曾特首呢？這刻面對極低的民望，大概已經意興欄柵，唯有以演技「搭救」, 這技倆他向來熟練, 簡直就是特區政府的「獨門武功」，彷彿謊言說一百次就成了事實。

這陣子他的戲「更上一層樓」，前陣子見他在教堂前，悲傷地指責民主派議員不應否決政府提出的臨時撥款，一臉憂國憂民的說這不僅是公務員有沒有糧出的問題，還有是綜援、各項社會福利都一概要停止發放...... 兩星期前胡塗地被撞了一下，又因應劇情需要裝出一副既委屈又不憤的受害人姿態，還告狀告上北京。預算案搞出個大風波，亦只僅僅以一個微笑帶過，像是什麼也沒有發生。

不知他御下戲服，在房中會否如Bertie般摟著老婆哀哀地承認「我做不了一個好特首呀......」還是自己也被騙倒了，暗自覺得我這個特首比起董伯算是不賴了啦......

God Save HongKong.

Pope Joan

我猜想讀歷史的人都特別鍾愛野史，就是古人認為有正史不讀偏讀三教九流的那類書，正是我杯茶。

無他，即使史家如何謂他們有職業道德有史家責任，但在那些皇權橫行的年代，史家太難避免眨低前人抬高自己，而宮闈中許多引入入勝的禁忌就因此被永遠封印，多可惜呀。所以讀歷史嘛，正史信七分再配合三分野史，大概就湊合出個全貌了。

現正上畫的《女教皇傳》正是這一類題材，相傳在公元九世紀，意大利的羅馬教廷曾出現一位女教宗 Johanna von Ingelheim，被封為Pope Joan，在位僅兩年七個月零四日。傳說她戀上教廷的主教，最後於街頭產子被揭發身份，終死於亂石之中。

既是「傳說」，當然不在正史記載之列內，而是由當年的教士口中流傳而來的。不過電影把傳說略作修改：Johanna十多歲時被破格獲邀在神學院內學習，與伯爵羅格相戀，最終因戰爭與戀人分開；她輾轉女扮男裝以哥哥Johaness 的身份進入修道院進修，最後因醫術聞名治好羅馬教宗，並被推舉為教宗接任人。這時Johanna 卻重遇戀人羅格並懷有身孕，最終二人以悲劇收場。

要爭辯究竟是否曾出現女教宗，我主觀地希望「有」，但更希望她是好像中國的武則天般理直氣壯地以女兒身出現，而非如Johanna般女扮男裝，這背後的論述仍是不認同女子的才德，亦正如Johanna在電影中說：「成為一個男子，我可以隨心所欲地思考及行動。」這實在令人心酸。更令人感慨的是女扮男裝的女子最後願意恢復女兒身的原因，終究還是愛情，這簡直是女人的魔咒。

從人類學的角度而言，這些傳說/野史明顯是人類對社會制度不滿的投射，觀乎中外均有這類「女扮男裝出人頭地」的故事，女子於社會遭受的逼迫不言而喻。

OH,說得遠了。電影另一引人引勝的是對信仰的反思，我總是驚嘆於古今一眾先賢對神的信心及絕對順服( 於不信的人而言，信仰簡直是粗暴的社會機器吧)，而那些濫用聖經教訓他人的「法利賽人」，卻不能避免地於眼前。怎樣的行為才是見證？信仰與自身的行為可以完全分割嗎?持守信仰，從來不是易事。


"We have to stay true to our conviction, no mattar how high the price. "