從前老是想如果可以一個人霸一間房會點點點點：可以關起門不受打擾、發脾氣時可以隨意扔東西，可以把自己的的天地佈置得很型很有風格，可以睇書睇天光不受打擾，可以「焚」機好開心......
後來真的有自己空間了，才發現原來也不是這麼的一回事。回家後還是樂於坐在客廳的沙發上與母親說說一天的瑣事；看電影看書聽歌時，也沒有把自己關在房間內。
有一段時間收起了一些海報、掛飾及牆貼，都是想有朝一日來佈置自己的房間。可現在這些東西都藏在書櫃及抽屜中，碰也沒有碰，不是不喜歡了，而是發現原來房間擺了這些東西後，反而不方便！牆貼會令牆壁油漆剝落(廿多年的老房子哩)、信架礙事(都是銀行信看完就掉......)、小擺設太孩子氣(一把年紀還要掛些娃娃麼?)。思前想後只為房間增添了一個鬧鐘、播音器，換了一盞燈、貼出一些舊照及名信片，令房間稍為個人化，與從前想的「Dream Room」完全是兩碼子事。
大概是從小慣於與姐姐弟弟分享空間及物件，同一屋簷下聲音不絕於耳，親情大過天；獨生子女重視的隱私及寧靜於我家從不是一回事。三姐弟從小放學回家，第一句必定是：「家姐/二姐/細佬呢？」沒有獨立的書桌，卻自覺地各按其份找到地方溫書做功課。儘管也會為「無位擺野」而大吵大鬧，但將就一點，日子竟一晃就二十多年。
唯有在深夜將就寢時，房內靜悄悄，淡黃的燈光輕染著紫色的窗簾，意識幾近迷糊，才忽而記得：我有自己的房間了。
2011年3月28日 星期一
2011年3月23日 星期三
你當你是神?
這年頭，任何人都可以做明星，不，應該說是任何人都當自己是明星。
只要你有Facebook、Twitter、微博，或是識得拍片用you-tube 上載到網上，你就可以面對只少七百萬香港人；如果你夠「勁」，全球數億的互聯網用戶都是你的粉絲。
夠厲害了吧。
唸新聞時學過一個理論：只要你把攝錄機相機對著某人，他就會說一些平時不會說的話，不是說他們會忽然說謊，但誇張點、「講大左」、「講多左」也一定是有的。政黨動員群眾示威遊行，「長毛」抬棺材、黃毓民「擲蕉」、陳偉業爆粗，也只會在有鏡頭及鎂光燈下出現。反高鐵示威苦行，你愈把鏡頭推向他們，他們愈激烈。
無他，每個人都愛被關注，嬰孩認知這個世界前，首先發現自我的存在，從此認定世界都圍著他來轉。小學生上課時愛搗蛋，心理學家說他們是attention seeking, 每個人都有這個階段。
包括「le3se3會」那班尊貴的議員。
從政旨在感召群眾宣揚理念，我明白。權力令人自我感覺良好，正常。政客要自我宣傳打造形象，說得過；但能否不要把自己看得太神化，走一步路放一個屁吃一碗飯，都放上網公佈天下？能否不要當市民是白痴，每次開會看到有鏡頭疑似對著自己，就呼天搶天地「搶sound bite」，故作激動地痛斥官員政府，卻只是圍繞同一個議題反反覆覆地說同一個例子同一番話，一招走天涯。知否這樣的議政質素實在低水平得很，卻對解決問題一點幫助也沒有。
愈看愈聽愈火滾。
2011年3月21日 星期一
女強人
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| 汪明荃在「家變」中飾演的洛琳 是女強人的始祖 |
我怔了怔道：「不是啦，我有很多男性朋友的，不過無個啱。再說，我強在哪裏呢？」
久違了的「女強人」呀，記得童年時屋村的三姑六婆討論誰家的女兒嫁得出、沒嫁得去時，只有兩組類別：「女強人」VS「老姑婆」。這真是一個非常隨意的劃分 (Arbitrary)，你平平凡凡的當然是「老姑婆」，感覺是只籮底橙，無人要；但如果你幸運的多賺一點，就可以升級為「女強人」，感覺上較高級，別人也不敢當面議論你，儘管暗地裏還是會竊竊私語。
鄧小宇說有一陣子(說的是六七十年代)， 「女強人」被濫用得很，彷彿秘書以上的女性都一躍成「女強人」， 凡事自己話事，不知幾巴閉. 那還是「洛琳」橫掃香江的年代，女性開始有自己的話語權，與男性平起平坐，不只蝸縮於家中湊仔煮飯。
那時候的「女強人」是一個讚美，是對女性的肯定。被說是「女強人」不知有幾高興。
到近十年「女強人」忽然被鄙視了，無端被降呢「剩女」、「敗犬」、「中女」等形容，且層出不窮，愈說愈糟。廿五歲還沒有穩定的感情就是「中女」，三十歲後是「敗犬」、「剩女」，十七、八歲如花少顏無拖拍，鐵定是有問題的了 ! Hidden agenda 還是「女子嫁不出就是輸」。
這個社會怎麼一下子「回塘」了 ? 祖上幾十代人拚死爭取自主自由，這一代思想卻還停留在封建年代，到底是怎麼了?
幸好母親還沒有學會「剩女」這字，要真的做個女強人其實也不錯。
2011年3月15日 星期二
2011 電影節 (一) --- Coz we're family?
在香港國際電影節開鑼前 ，率先欣賞了 「歐洲電影節」的 " The Last Days of Emma Blank" ( 中譯: 愛瑪臨終前的最後數天)，老土的「分身家」劇情充滿黑色幽默，歐洲電影就是有他們的一套。
挑這套電影是被古怪的故事大綱吸引 : 一座鄉村大宅，住了一位垂死的女主人， 她有管家、大廚、工人、男傭及一條狗，閒時不留情面地呼喝他們，或是隨心地Artjam、又或是帶著整隊人出巡散步，人生走至盡頭仍有這樣奢華的生活，死都眼閉吧。
且慢。家人呢? 她的家人在哪 ?
原來傭人管家都是親人！管家其實是丈夫，大廚是胞姊，工人竟然是女兒! 男傭其則是兒子，連那頭狗也是女主人的哥哥 (想不到人還真的能夠演活一條狗...... ) 如此忍辱負重「角色扮演」，不是因為太愛親人故意遷就她，為的是 ─ 錢。又是錢作怪，一幫人等著Emma 死後分身家，後來卻發現這僅是一廂情願，他們一個仙也分不到，在忍無可忍下決意向Emma報復。
但電影也沒有對這幫人的復仇大計有太多的刻劃，反而藉 Emma 女兒Gonnie的反抗及若無其事透視家庭間的疏離及冷漠，所謂的骨肉至親亦僅只是一個名稱，再親暱的稱謂也解不開彼此的心結，我今生沒有選擇地當上了誰人誰人的父親母親姨媽姑姐，因此我只能學習包容讓你得吋進呎。誰說只有男女間才有「瞹眛」的疑惑呢？這既苦亦甜的味道亦在親友間漫延，但是無聲無味的。
電影未段 Gonnie 決定出走離開這個畸形的家，亮麗瀟灑，看著卻令人心酸。影評形容電影是「比黑色更黑色的爭產喜劇」，除了坐在身後的大叔「由頭笑到落尾」，電影院內笑聲反而零落。
挑這套電影是被古怪的故事大綱吸引 : 一座鄉村大宅，住了一位垂死的女主人， 她有管家、大廚、工人、男傭及一條狗，閒時不留情面地呼喝他們，或是隨心地Artjam、又或是帶著整隊人出巡散步，人生走至盡頭仍有這樣奢華的生活，死都眼閉吧。
且慢。家人呢? 她的家人在哪 ?
原來傭人管家都是親人！管家其實是丈夫，大廚是胞姊，工人竟然是女兒! 男傭其則是兒子，連那頭狗也是女主人的哥哥 (想不到人還真的能夠演活一條狗...... ) 如此忍辱負重「角色扮演」，不是因為太愛親人故意遷就她，為的是 ─ 錢。又是錢作怪，一幫人等著Emma 死後分身家，後來卻發現這僅是一廂情願，他們一個仙也分不到，在忍無可忍下決意向Emma報復。
但電影也沒有對這幫人的復仇大計有太多的刻劃，反而藉 Emma 女兒Gonnie的反抗及若無其事透視家庭間的疏離及冷漠，所謂的骨肉至親亦僅只是一個名稱，再親暱的稱謂也解不開彼此的心結，我今生沒有選擇地當上了誰人誰人的父親母親姨媽姑姐，因此我只能學習包容讓你得吋進呎。誰說只有男女間才有「瞹眛」的疑惑呢？這既苦亦甜的味道亦在親友間漫延，但是無聲無味的。
電影未段 Gonnie 決定出走離開這個畸形的家，亮麗瀟灑，看著卻令人心酸。影評形容電影是「比黑色更黑色的爭產喜劇」，除了坐在身後的大叔「由頭笑到落尾」，電影院內笑聲反而零落。
2011年3月12日 星期六
The King's Speech VS Donald's Speech
不知怎的，看 "The King's Speech" (港譯 :皇上無話兒)時，竟然想起我們親愛的特首曾蔭權。
尤其是口吃的Bertie 向妻子流著淚說「我做不了一個好皇帝，接下來的登基大典、聖誕演說、公文我怎撐得了？實在是撐不了......」。
當然，Colin Faith比Donald 靚仔有魅力得多。
但在一百二十分鐘的光影中，當導演有意無意地以大特寫刻劃英皇的膽怯及自卑時，Colin俊美的輪廓竟然與Donald 有幾分相似。
近來關於曾班子的風風雨雨特別多，我還是認為公務員出身的特首是有心做事的，要不然早效發陳方安生辭官去了。但自卑的人遇上短視的拍檔，加上受制於中央，這個管治團體難免坎坷，無運行。
大學修「時事研討」時，有數課專研特區管治，當時曾仲榮分析Donald性格及管治風格時，說他容易自大，卻源於自卑。再看蔡子強的《新君王論IV》，儘管把Donald寫得英名神武堅毅不屈擅打「逆境波」，卻仍是劈頭第一句「他自大源於自卑」。
這樣一個擁有自卑基因的特首，該以什麼來掩飾呢？電影中Bertie得妻子尋來隱世治療師，治好了口吃，亦解了自卑的心結。原來Bertie從小被父親及哥哥看不起，一直沒有自信，在至親的人面前竟然連流暢地說一句心底話的能力也沒有，看著就令人心酸。
曾特首呢？這刻面對極低的民望，大概已經意興欄柵，唯有以演技「搭救」, 這技倆他向來熟練, 簡直就是特區政府的「獨門武功」，彷彿謊言說一百次就成了事實。
這陣子他的戲「更上一層樓」，前陣子見他在教堂前，悲傷地指責民主派議員不應否決政府提出的臨時撥款，一臉憂國憂民的說這不僅是公務員有沒有糧出的問題，還有是綜援、各項社會福利都一概要停止發放...... 兩星期前胡塗地被撞了一下，又因應劇情需要裝出一副既委屈又不憤的受害人姿態，還告狀告上北京。預算案搞出個大風波，亦只僅僅以一個微笑帶過，像是什麼也沒有發生。
這陣子他的戲「更上一層樓」，前陣子見他在教堂前，悲傷地指責民主派議員不應否決政府提出的臨時撥款，一臉憂國憂民的說這不僅是公務員有沒有糧出的問題，還有是綜援、各項社會福利都一概要停止發放...... 兩星期前胡塗地被撞了一下，又因應劇情需要裝出一副既委屈又不憤的受害人姿態，還告狀告上北京。預算案搞出個大風波，亦只僅僅以一個微笑帶過，像是什麼也沒有發生。
不知他御下戲服，在房中會否如Bertie般摟著老婆哀哀地承認「我做不了一個好特首呀......」還是自己也被騙倒了，暗自覺得我這個特首比起董伯算是不賴了啦......
God Save HongKong.
2011年3月2日 星期三
那些年 那些女人
早陣子沈迷看鄧小宇的書。
你可能不知道他是誰，但你應該曾與他擦身而過；如過你有聽過錢瑪莉，知道那個穿kenzo 的女人的故事。
鄧小宇就是錢瑪莉的作者。
這都得從一本U-Magazine說起。話說那期記者做了一個關於中環的故事：「老中環 老品味」， 找來同是50s的鄧小宇及郭志怡談那年代中環的事，端的就是一套上流社會的西式品味，精緻而subtle，相比現時的「人民中環」，示威遊行無日無之、自由行橫行Pacific Place、Landmark，他們的評語是：
「中環人多了，精英少了。Majority race out Quality.」
「This is an education for them, for us.」
對於「鄉下妹」的我而言非常刺耳，大學畢業後才踏進中環的我，難免對號入座認為這兩個藍血人說的是自己。似乎中環是一小撮人的專利，他們的品味才算合格， 此外的都是污染物，垃圾。
偶然在書局發現了鄧小宇再版的書《女人就是女人》，隨手翻了翻竟然眼前一亮，一口氣就把它讀完。自覺有點目眩神迷，竟被那個年代的女人迷住了。
像是走進了時光隧道般，怎麼說呢？這是一個我從來不知道的年代，原來上世紀五十至七十年代間，有過這樣的一羣女子：華麗、高貴、霸氣！她們有說不完的故事閱歷，都有自己的成就，鄧小宇把她們寫成是女王：馬郭志清郭志怡姐妹、才女林燕妮奕舒、名緩Tina Chow...... 這一群活在上流社會不沾人間煙火的上流女子，照理我應該非常討厭她們。但翻著書頁又總覺得她們有種難以言喻的魅力，不是現時報章雜誌名人版那些名媛可以相比，忍不住上網搜尋她們的舊照往事，更覺驚豔，有種不能自拔的感覺。
寫得出這一群女人的活色生香，鄧小宇也真有他的，這樣的溫柔深細，教人驚喜。
你可能不知道他是誰，但你應該曾與他擦身而過；如過你有聽過錢瑪莉，知道那個穿kenzo 的女人的故事。
鄧小宇就是錢瑪莉的作者。
這都得從一本U-Magazine說起。話說那期記者做了一個關於中環的故事：「老中環 老品味」， 找來同是50s的鄧小宇及郭志怡談那年代中環的事，端的就是一套上流社會的西式品味，精緻而subtle，相比現時的「人民中環」，示威遊行無日無之、自由行橫行Pacific Place、Landmark，他們的評語是：
「中環人多了，精英少了。Majority race out Quality.」
「This is an education for them, for us.」
對於「鄉下妹」的我而言非常刺耳，大學畢業後才踏進中環的我，難免對號入座認為這兩個藍血人說的是自己。似乎中環是一小撮人的專利，他們的品味才算合格， 此外的都是污染物，垃圾。
偶然在書局發現了鄧小宇再版的書《女人就是女人》，隨手翻了翻竟然眼前一亮，一口氣就把它讀完。自覺有點目眩神迷，竟被那個年代的女人迷住了。
像是走進了時光隧道般，怎麼說呢？這是一個我從來不知道的年代，原來上世紀五十至七十年代間，有過這樣的一羣女子：華麗、高貴、霸氣！她們有說不完的故事閱歷，都有自己的成就，鄧小宇把她們寫成是女王：馬郭志清郭志怡姐妹、才女林燕妮奕舒、名緩Tina Chow...... 這一群活在上流社會不沾人間煙火的上流女子，照理我應該非常討厭她們。但翻著書頁又總覺得她們有種難以言喻的魅力，不是現時報章雜誌名人版那些名媛可以相比，忍不住上網搜尋她們的舊照往事，更覺驚豔，有種不能自拔的感覺。
寫得出這一群女人的活色生香，鄧小宇也真有他的，這樣的溫柔深細，教人驚喜。
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